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影片從一開始就在營造異常怪誕的氛圍：盲人管家、聾啞廚娘、女人慘叫聲的門鈴、會狗叫的貓、怪異的房間等等。各懷鬼胎的群像塑造是密室推理劇的必備要素，考慮到好萊塢的戲劇性，電影情節的緊湊和事件的密度略有刻意（類似的八美圖要稍加合理柔和一些）。但是百轉千回的劇情和幽默的台詞已經加分不少。

殺人當兒戲的片子太膚淺了。

塔蒂鏡頭下的巴黎像是一場盛大的節日，永不落幕的遊樂場，鈴蘭花般依次綻放的路燈，大巴的倒影隨著玻璃窗翻飛成海盜船的模樣，環島起伏有致的車輛一如旋轉木馬……塔蒂的冷喜劇中包含著一種輕盈的魔力，它使得歡笑成為與幽默成為不那麽刻意的東西，信手拈來的點綴罷了，毫不費力亦不足為奇，在這種浪漫化的中遠景視角下，冰冷刻板的玻璃都市亦能成為溫馨生趣的遊樂場，絕處逢生的是永恒的遊戲精神，它突出表現在酒店的狂歡夜，日神和酒神精神都在其中展現了充足的分量，我太愛酒店那段了，塔蒂讓我知曉幽默不是刻意的穿鑿，而是一種流動的生息，浪漫至死不渝，而塔蒂永遠在景深的迷宮裏做著他的遊戲，隨處可見的玻璃是有限景深的無限延展。

其實就還是話癆拯救世界的故事 哦我是說反派是話癆然後被主角反殺的操作 雷諾茲現在演啥都是小賤賤的風格 但最讓人意外的是雷諾茲他爸是摩根弗裏曼 遺傳學感到很困惑

詩的語言和電影的語言在表象上是不同的，但兩者在攀登“詩性的高度”上有同一性，即產生於某種思考和情感的內在力量。導演用電影語言渴望展現的是詩人詩中的詩性，這種語言傳達給觀眾的是非“形象”的，是經驗之外的，是超越好色先生TVAPP自身的。（密鑰：它是1:13:01）