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4分。《電車狂》裏的“世相”徘徊在舊與新的交替之間，總體建構出一種過時的、腐壞的，卻又富有“生活氣息”的維度。 無論是關於對“造房子”—“房屋”形式的探討，還是於國族本性的涉及，影像所指的那份主體性延伸竟頗具反諷的由“流浪漢”來擔當述說，猶如一次未經體驗的想象般托舉出一個“假想”的“民族性”未來。 黑澤明在“偷錢”行為變“受贈予”行為的編排上，綜合考慮了電影的“反身”價值，依托得當的戲劇性加持，更具思考意義。 本身這部電影就以極具斷麵的生活片段呈現著“非現實”的強化“現實”-“超現實維”。對電車癡迷的兒子其實可以作為一個線引，像一列真電車一樣閃過或平凡，或苦難。貧民窟的全景就這樣被揭示，由一個對“電車”迷戀的人開始。 這種“窺視”視角的正麵直視，正是觀眾借由“非正常”才能進入的一種觀看狀態

前麵九集到最後一集的build up太棒了！我喜歡 Debbie Mitford的角色設置，更喜歡這劇沒把男主往“討人喜歡”這個方向靠。犯罪心理學真的是走了很長的路啊，從這裏到unabomber。

對政治和權利的諷刺。一直覺得配音太奇怪，容易出戲，後來想想是刻意而為，在緊張的環境下配上荒誕搞怪的音樂是最大的諷刺。

美劇真的已經在反類型套路的路上越走越遠了，韓劇則是將套路玩得飛轉開始不斷嚐試類型雜糅，而大多數國產劇，還在努力追求最基本的完成度。

“我承認我的清白” 少數幾部入圍過兩屆奧斯卡獎的影片之一 1971年最佳外語片獎得獎 1972年最佳原創劇本獎提名