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王朔在《致女兒書》裏提到，有一次他和羅點點等人一塊去翠微路的基輔餐廳吃飯，“這餐廳吸引客人的不是飯菜，是一支由烏克蘭國家歌劇院演員組成的演唱組合，他們在這低矮扁平的地下室裏唱前蘇聯的革命歌曲和意大利詠歎調。來這兒的客人都是中年人，有俄羅斯情結的……點點姐說，好容易翻篇兒過去的情結又被迫找回來了。”這麽一對比，導演明顯還處於翻篇兒的過程中，但有些事情吧，真得翻篇兒翻過去了才能處理得當，要不然嚴重影響人物塑造，並且給人印象就是讓局外人來評判你們這家事的是非對錯。2.5

這季太荒誕，各種假，各種不合理，罪犯都牛B到天上去了。

三代女性的愛與恨在同一個屋簷下幾乎如潮般控不住，兩次水漫，從節製的快意，終究轉成無需節製的暢達。過程的波瀾，現實也好，迷離也好，都是些不止於家庭關係的驚惶。映後導演楊荔鈉說電影有公共經驗，會引起共鳴。大膽的地方在於，家庭的戰爭之外，是不同代際固有觀念的形成。特別是姥姥，經受過那個年代的變異，然後在這個年代歌頌，經曆過迫害，卻不隻是自斷經脈，而且培育了更大的迫害，這就不隻是思想、視野的局限了。非常喜歡飯桌戲，周先生讚歎媒體人批判的良心，姥姥直接說出了最蒼白、最詭辯、最悚然的恩惠論。電影最可怕也最可敬的，正是這裏。金燕玲和郝蕾何嚐需要有半分擔心過呢，難得能找到一個水靈的小孩來演個機靈鬼。@上影節。見完郭曉東和婁燁後，終於湊齊郝蕾，不枉我跑斷了超喜歡的拖鞋。

emily做了頭，減一星

2.5 索然無味，浪費了郝蕾和金燕玲這兩個真正有實力的女演員，最後的獨白的出現實在太無力，完全是為了moment而moment，還不如手捏仙人掌更具爆發力。姥姥、媽媽和外孫女三個人之間的不融合就像三個人用各自口音自說自話。想學記錄片式的敘事方式，但明顯效果不佳。最後春潮意象營造得倒是印象深刻。