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別的不說，在體製內看到體製的恐怖，單就這一點就要給高分了。當然，美國拍電影 找瑞典人導 英國人 寫的蘇聯小說，也許有很多臆測。但是，對於在體製體係內的氛圍構造，我感覺挺恐懼的。

自從戰後攫取了象征界的“父法”地位，“美國”便已構成六十年代法國電影避無可避的”大他者”。麵對這樣一個“主人”形象，戈達爾通過《法外之徒》再次施行了一次“主奴辯證法”的顛覆活動，盡顯對於美國電影程式的反諷姿態：無論類型元素的反類型運用，還是係列電影的偽係列結局。借用戈達爾自己的修辭，不妨可以把《法外之徒》看作又一次影像施於現實的“複仇”。與經典的”一分鍾沉默”相比，隨後的舞蹈段落更加含有元電影的維度：畫外音與環境音的互相打斷，顯示出第一人稱與第三人稱的話語爭奪，同時也是回溯性與即時性的視角爭奪——電影即各種“鬥爭”的集合體。另外，放置金錢的三重空間（二層木櫃、一層冰箱、底層狗屋）顯著體現了戈達爾出色的結構意識。最後的秩序複原蘊含某種失敗主義情緒，一條有別於存在主義的新道路正被急切地召喚進場。

作為一個劇情片 劇情主線支線我還真沒分清 我以為他打算講講戰爭對人性的考驗 反映一下犯罪心理什麽的

襪子套頭會不會就出自這部🤒

值得一看，創意很好，就是劇本寫的不是完善，要是注意細節出個3小時或許會更好。