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《一部情感太過奇情讓觀眾堅信會有反轉但結果並沒有且莫名呼喚愛與理解的電影》

打破空間和時間結構去重塑阿茲海默症的視角非常新穎也很高明，空間設計很有巧思（冷/暖公寓+養老院走廊和房間）。製造出的困惑，混亂，無助既增強了追看性，也能讓人更易理解患者失序的世界。這種打亂的方法或許會影響情感代入和投射的連貫性，減弱了故事的情緒力度，但同時這也是這部電影獨特的地方。（其實有點像一部「理科生電影」或「土象星座電影」，我自己瞎編的一種類型哈哈）// 認知障礙裏的主要特征做的很真實，比如被害妄想，幻覺，空間和時間喪失，性情失控和快速變化等等，包括手表這個很有象征性的設計。兩個演員好厲害。以上一切是保證這個講述混亂焦慮感的故事本身不混亂的基礎，精心設計，非常紮實。

什麽【一種複雜的精神錯亂症】或者【人物的精神魂靈】雲雲，這些都玄之又玄，不是很喜歡這種讓人理解無能，認識每個字卻依然不知道說了什麽的影評。至於對信仰的缺失、對宗教的嘲諷，還有對享樂主義的批判自然能從諸多情節畫麵中領會，畢竟費裏尼也借男主、男兒之口分別說出了【喜歡這種生活的人根本一無是處隻會變成一條蟲】和【生活潦倒總好過在安定繁榮的社會下生活】等等諸如此類表達了對現代生活裏精神營養缺失所帶來的極大空虛、寂廖和痛苦。看這類歐洲大導演的古早電影，除了要忍受冗長的時長、黑白的枯燥、極慢的節奏外，還得克服穿幫的鏡頭、對不上嘴型的配音、超量的對白，以及最可怕的是需要麵對如此高口碑你卻看完後理解無能的巨大焦慮。將帽子拉走的細線、夜間跟著角色移動的打光燈真的挺明顯。安妮塔·艾克伯格真是人間胸器，太大啦！

混沌始源於一係列關於房間的空鏡，作為影片的分節。過去與將來的彼此互滲作為晶體化的腦—影像，《The Father》是查理·考夫曼的反麵，反而接近《真實》中的昆汀·杜皮約，被迷失在多重宇宙的多重時間，如同安東尼虛構了自己的記憶，以及重複，亂序，錯置的觀感。戲劇的堅實性與三一律以及緩慢的節奏不過是假象，由於觀看者被固定在一個unfaithful的視聽聚焦，日常生活呈現為不確定性的核心，支撐著影片的此在。在影片中，太陽投下不確定性之陰影。 主人公安東尼對應表演者霍普金斯，對他而言，這是一部涉身的影片，他在悲劇的詠歎之下退行。恐懼感與嚐試對抗時間的（失效的）權力意誌遠遠大於所謂的“溫情”。

夜晚總是特別長，耗盡一切力氣才被拂曉打斷。生活是甜蜜的，但馬切羅卻一直如此痛苦。