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斯人不在，還是少年的模樣-2019.5.3-78

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20210515 資料館 用唐納德裏奇的話講，小津的電影隻有一個題材，那就是家庭，隻有一個主題，即家庭的崩潰。和他所有的作品一樣，小津電影裏的人物大多滿意於自己的狀態，但家庭穩定的結構總是懸於一線，有人必須離開，而有人必須接受獨自生活的事實。《晚春》正是將這樣一個主題聚焦在父女二人的情感關係中，描摹出一種今日人們很難完全理解，卻又隱隱共鳴的羈絆。毫無疑問，《晚春》所開啟的是一種穩定的戰後/晚期小津風格，那種日後被評論家們稱之為大道至簡、沒有文法的電影美學，在電影中得到了全麵的實踐，大量的中景+遠景+空鏡頭，平淡悠遠的對白，以及標誌性的離地三尺的固定鏡頭等等，正是這些簡單的部件用於描述和再現人們最為複雜的生存狀況，韻味無窮。最後一幕意味深長，海岸線不斷拍打，世界的盡頭在家門之外。

西瓜 喜劇3/結局圓滿，成雙成對，離婚的複婚了，害怕戀愛的也戀愛了，終於明白自己所鍾意的求婚了，暴躁的變得溫和了。老爺子寫的“大富之家 以愛為本”掛在大廳正中間的時候，所有人坐在一起吃著快樂的年夜飯時

那時的李麗珍真是美得不行