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開頭通過手工製作的紙箱小屋的不斷更替來形容搬家，在此之後也將紙皮當作木材，成為角色們工作的一部分，導演充分利用了生活中隨處可見的物件，給故事賦予了一層輕鬆幽默的氛圍，也讓其中的浪漫逐漸滲透出銀幕之外。黏土動畫和真實素材不斷更替，並采用旁白的形式達到口述曆史的效果，充滿了創作者的自傳性色彩。Cesira認識Luigi的那一天，路人逐漸消失，他們的眼中隻有彼此。他爬上山丘，用鎬子弄下一朵花，隨風飄在了她的發梢。她打了個水飄，湖麵呈現出巨大的愛心。不用一句台詞，二人的感情便由此開始。其中不乏許多對於戰爭的批判與反思，農民聽話且容易滿足，一戰的阿爾卑斯戰役，二戰的意大利進攻法國，受傷的永遠都隻有普通人。主觀視點的“我”作為真人，采訪對象的Cesira卻是黏土，或許可以理解為一切並非發生在當下時空，僅僅隻是回憶一場。

這是最喪的大聖，也是最燃的大聖

畢加索 達利 安迪沃霍爾 馬蒂斯

本片實質上就是一部低配版《整蠱（整人）專家》。一部劇情簡單的愛情喜劇，硬是被搞成了一部無厘頭喜劇，但本片遠不如《整蠱（整人）專家》精彩，不過溫馨的愛情戲和劇情上的反轉還是比較不錯的。

意大利的《活著》，動畫版的《美麗人生》，上世紀初的《四個春天》。布景與劇作俱佳，它才不是一杯普通白開水。北影節重在參與，先鎖它個年度第一。