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第一集就散發出一種“好累啊到底有多少廣告植入念都念不完還要一直和不熟的人尬聊拜托這一季趕快錄完吧我要回家睡午覺了那才是我向往的生活”的疲憊感。周迅再美也救不回來。

倒是為我的納塔地圖創作提供了靈感

導演時曉凡是影像藝術家，這個優勢確實在影片中得到了淋漓盡致的發揮，很多鏡頭的處理看得到他在攝影作品中呈現出來的質感，很適合在大銀幕上欣賞。雙線故事的交織不夠自如，尚能看出新導演的生澀，有待磨煉。男女主的顏都經住了攝影家鏡頭的考驗，有一種另類的苦與鹹交織的CP感。

覺得還行，難道我審片的眼光.......

本片最為牽動人心的時刻，莫過於高橋伏案展開世界地圖，清晰描繪出兩條亡命路線的戲劇性高潮。妻子攜影像資料在線人的接應下隻身偷渡赴美；丈夫帶英譯筆記孤本途經上海輾轉去到舊金山，兩人約好前後腳在那匯合。任誰都無法撼動的事實真相必須通過圖像和語言的完滿拚合才成立？黑澤=濱口給出的答案正相反。由圖像對語言，或語言對圖像的絕佳（お見事）背叛所變現出的混沌領域，才恰恰是真/偽一分為二之前，最值得電影作者去探討的實體樣態。正如關東軍治下的滿洲，作為欣欣向榮和滿目瘡痍的混合體，它既可以被當成是蒼井優那段諜戰言情戲助興式演出（劇情片）的大背景，又確實是731部隊慘無人道的實驗場（紀錄片），前者的眼淚和後者的屍堆，都足夠撼人。