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剝去強大的科幻或喜劇藝術外衣，弗裏茨朗《大都會》與劉別謙《街角的商店》竟然講述了同個故事：老板（資本家）雖本性善良卻難免人性弱點。弱點遭身邊小人利用，反遷怒於片中男主（兒子或視作子）。模範勞工代表（工頭或跑差）關鍵時刻挽救老板。老板痛定思痛勇改前非，還公道於男主。正義伸張，小人失勢被懲，勞資再度和諧，街角小店或大都會重煥生機！……這麽算將下來自然便知：大都會根本不是反烏托！它是道盡世界運轉殘酷真相之後以慘烈代價陰謀險惡來警告蠢蠢欲動的民心切莫大膽妄為才能免受滅頂之災。至於“用心連接頭手”的所謂解決之道，天真有效與否，其實並不重要。作品所釋放的“且安勿躁從長計議”才是關鍵。不過諷刺的是，隨著納粹極速崛起，朗所傾心的那種社會穩定均勢被打破，倒逼他不得不再次轉向黑暗馬布斯係列。大腦已壞，無心快語。

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毫無疑問是近年寫青春期少女成長最好的一部。比黃建新《誰說我不在乎》、劉傑《青春派》更深刻、更細膩、更冷峻。寫少女對成人秩序的困惑、質疑和反抗，以及成人世界中的謊言、偽善、陋習如何以愛的名義來扼殺少女的純真和無邪。是國產片中罕見的以少女視角來表現不同代際人群思想和心靈衝突的佳作。