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這是隻有詩人才能拍出來的電影。將回憶抽象化，但將回憶的情感和氛圍具象化，能拍出這樣的自傳也確實拯救了超現實主義。結尾處有我意料之外的流淚。

視覺上，大塊麵的色彩加上高精度的細節；聽覺上，音樂去旋律化；時間上，鏡頭長度給足，節奏放緩。好像從《1917》開始，這種調調就流行開了，但是《西線無戰事》並沒有《1917》那樣張揚的視聽水平，缺點倒是更加放大——這些人物沒有走到我的心裏去。人是怎麽轉變的，它就是用場麵去頂，沒用戲去撐。四個兵一會兒熱血一會兒恐慌，一會兒殺伐果斷一會兒又猛然覺醒，感覺就像是在看電腦遊戲，打一陣刺激的，然後拍一段過場動畫。說到這個，除了幾個有名有姓的角色外，你去觀察其他的群演，動作像極了電腦遊戲裏的NPC。導致這片子空有現代視聽的殼子，卻沒有真實的質感。回憶一下，《拯救大兵瑞恩》結尾大戰中，一個德國佬剛剛刺死了猶太大兵，走出房間對嚇尿的厄本熟視無睹。用這樣的神來之筆對比本片裏彈坑中的人性覺醒，高下立判。

就不說特效與好萊塢工業水平的差距，光劇本就弱智到沒邊，正反兩派的人設都塑造地非常浮於表麵，本質是套著科幻外殼的俗套警匪片，難看至極。

戰爭讓人變得殘忍麻木，不知為何而戰，毫無意義的死亡隻為了政客的欲望