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向來是藝術家操控作品，隨心而為，若是作品活了，一幅肖像張了張嘴，嘴唇在畫家的手掌翕動，雕塑張開了眼睛，說出對畫家的質疑，詩中的鏡子裏，有一番竊聽與偷窺的重力失衡，穀克多運用多種手法的組合，把藝術家的矛盾，作了驚恐的呈現。

整挺好，這雙重政治隱喻……左派無能的狂歡宣泄卻又同時滿足了西方白人至上視角下的右派意淫，太意大利了……堪稱70年代的電影史的最代表作之一。

我窺視，流淚，而後沉睡，我用鮮血和死亡創作，我與自己接吻，我的疤痕永生不朽。

女主真是日本影視中最經典的那種女性形象，柔美如斯，癡情如斯，在二戰後的日本這種特定情形下，整個社會都低沉迷茫的氣氛中，快樂和溫暖都稍縱即逝，人心絕望，女主對男主的愛情卻至死方休。對早已是行屍走肉的男主來說，這份感情已成為沉重的累贅，但也是後半生裏唯一的色彩。

非常奇怪的電影，向另一部電影的致敬，但敘事方式頗為特別。戲中有戲，戲中講戲，到了最後究竟是鬼在玩人，還是人在玩鬼？感覺哥特、吸血鬼都不過是噱頭。馬爾科維奇堅持到最後一分鍾不動搖的精神真是戲裏戲外都讓人很入戲。此人品味絕佳，但口味奇異無比。製片是凱奇。我說完了。