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從嚴苛角度上講，《羅馬》作為奧斯卡頭號熱門，更像是一部工業屬性的影片。阿方索·卡隆的調度依然無可挑剔，卻凸顯出一種刻意的匠氣。固定鏡頭、平視機位、水平移動的鏡頭力求營造史詩感，在水與浪、暴力武裝場麵的視覺奇觀下，卻僅僅著手於女性悲歌的抒發，這原本也算是一種取舍。但是冒著犧牲格局視野的風險，最後結果表現出不同階級女性的融合，一方麵是過於理想化不具有說服力，更重要的是恰恰背離了女性主義，完全把所有的不幸歸咎於男性的不負責任，主題細想下來太崩塌了。留下的就隻剩工業化的調度把全片拍的很美了……這種工業屬性在當年《地心引力》裏完全是優勢與靈性，我心裏奧斯卡欠它一個最佳影片，但是放在《羅馬》身上就是製約了。不過仍不妨礙它在今年奧斯卡的一鍋粥裏稱霸。

連著三年去電影院看這種電影我可真棒

給後來很多的電影和劇集帶來了靈感。

好套路好模版化的情節推進，人物對話90%的lazy writing，連搞笑點都感覺是主創團隊太懶了隨意栽兩個看起來符合好笑標準的段子...; 小狗是唯一支撐我看下去的，還有那個獨角獸角collection看得我雙眼blingbling