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Hard to get in at first, but not long after you'll realize it's still the 90s classic body horror Cronenberg, which not just those weird biomechanic machines, but the conflict, rebellion, evolution, so on and so forth. It's definitely the most sexualized Cronenberg movie. Everyone in the film is so obnoxious, but ultra seductive, except the black dude. WTF is that acting? Is that a joke?

他為何要殺人？他為什麽要這樣做？他為什麽選中我？他又想要從我這裏得到什麽？在片中他就像是一個無名的怪物，沒人任何動機，沒有任何情感或是心理活動，但他就那樣的突然闖入了我的空間，並將一切罪責都一並給了我。我知道我並不是他，甚至可以說好色先生TVAPP是相對的，但他又仿佛是我的影子，是我的另一麵，如影隨形，時刻提醒著我，你是無辜的，但你又是無法逃脫的，是無法擺脫我的，你隻能一次次的背負罪責，背負罪疚，你別無選擇，你隻能殺死我，同時殺死那個你曾經的自己。

關於人體進化器官腫瘤相關的政治性隱喻和討論我真的不是很懂，就略過了。雖然沒看過幾部柯南伯格的電影，光對當年crash的念念不忘，就值得仰望柯南伯格關於肉體與性的探索。不過這部探索到“內在美”的個人有點跟不上了，雖然可以理解索爾口中所謂有別傳統性愛的切割，手術，活體解剖，公開行為藝術等性得表達方式，也理解痛在感知和性中的地位，但當剝脫了痛之後對肉體的深層探索，無論是藝術表達還是快感索取就真的跟不上了，我是真的怕肉痛呢，視覺上的肉痛我腦仁都一抽一抽的，crash中車禍和金屬的刺激還停留在肉體之外的刺激嘛，個人還是無法從肉痛裏解放。即使如此，我還是佩服有這種腦洞升華並可以用影音表達出來的柯南伯格，持續仰望中。

三星半。或許是歐洲三部曲裏對觀眾最友好的一部，故事更具戲劇性主題也更深邃，從某種角度上看有如其前期實驗探索與之後應運而生的道格瑪95（被看做精神雛形的《破浪》）雜糅而成的藝術產物，由此可以明確確定的一點是，本時期拉斯·馮·提爾的電影在其創作生涯裏占有極為重要的地位，上帝旁白、一以貫之的炫技式鏡頭和黑白畫麵轉換皆是對其早期作品的風格貫徹和某種變式，若不是技術上的瑕疵整部片觀感會更佳；甚至，你也能依稀窺見拉斯·馮·提爾向經典好萊塢的致敬，比如片中芭芭拉·蘇科瓦就有無數個時刻仿佛瑪琳·黛德麗附體，她也因此當之無愧成為拉斯·馮·提爾電影裏真正意義上的第一位繆斯。

狠狠共情嫋嫋了，露思妹妹可以