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拒絕觀看與講述，拒絕統一與規則，進化的人類會以怎樣的姿態出現在世人麵前？進化的器官在何時何地才能被正確地「注冊」？當作為實體的身體被激素被精神不斷掏空枯竭之後，作為精神的身體又會以怎樣的形式現身社會？「正常」的身體邏輯被建構於攝取食物、消化代謝的傳統上，一旦器官成為可供表演可供慶祝的物件，器官之於身體的依賴性便得以逆轉。於是Tenser呼喚孕育著新器官的誕生，Tang甚至為新器官的入局構想出了一套未來社會的運行法則——但是得以獨立的器官與（暫時）獲得自由的身體必須承受與之相對應的權力角逐與重壓（被撕扯、被區分、被界定），然而如此汙染時刻危害著岌岌可危的新秩序，身體需要不斷被打開，然後清潔、紋身、標記，如果本該平靜的身體麵一旦出現了波紋，緊隨其後的或是死亡，或是一種新的身體權力（在受難後自然降臨）。

某種意義上自然讓人想到了之後的《東京物語》。平靜之下是小津固有觀念裏麵對於家庭，父母與子女關係的強烈態度抒發。足夠細膩之外，還有就是對空鏡頭的捕捉，如此抒情，仿佛空鏡頭中那一株草，那一扇門才是對悲傷的情感最大化的寫照，引人無限遐想。母親獨自回到了家鄉，繼續她少言的生活了。

很好奇長沙的夜生活到底有多精彩？

重看降旗康南的<車站>,讀懂很多初看時不明的感悟.一個人的偉大和失敗,一個小車站波折輾轉的情感歸屬.沉默寡言的男人融入撲簌而降的白雪之中,再傷痛不舍的告別都藏在了內心最深處,從不表露.電影由散碎的細節,堆砌豐滿的人物形象.高倉健,這個以獨身為職業的男人,無論銀幕內外,都有著悲天憫人的深沉氣質.

趙露思隻演的了活潑演不了悲傷，後期拉胯節湊拖遝，吳磊和她真的姐弟感太強，磊子趁著年輕多演點校園劇，別在古偶打轉