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《喜宴》以開放的西方文化為背景，用中國文化的傳統對立達到了忍俊不禁的喜劇效果，文化既是該片戲劇性張力的切入，亦也是其脈絡的延伸，被世俗難容的同誌之愛與親情的點滴溫情，兩者既衝突確又找到了頗為討巧的融點，難得於那完美結局。

信我燒了，錢我交出去了，那盤卡帶我看了，我沒去開超市，還在都市裏開著出租車，這麽多年了，隻要我忘記你死在我麵前就好像你還在，高考完的那個下午刺眼的陽光和遊泳池，你說遇見我是你最開心的事，其實我也是。

精準的從兩代與男女互動中描繪了價值衝突、傳統倫理與自我追求的拉扯，台詞幾乎字字珠璣，引人發噱之餘又讓人微微膽寒，演員演出自然且深刻，劇情看似平鋪直述卻又總在關鍵處峰迴路轉，層層疊高。本片最大的喜宴看來做作、浮華且令人不快，真正的喜宴，是最後他們在機場送別那時，就五個人的喜宴。

最後一個精神出軌一個肉體出軌，然後就完了= =喂，好歹再給汪醬一個鏡頭呀，怎麽可以那樣就完了！

帶有李安今後作品的一係列主題屬性：家庭、人文主義、愛情、同性及東西方文化的互動，這些也構成本片的敘事基礎。不僅把東西方意識形態融合在一起，還利用主人公的非傳統取向使情節複雜化。影片本身想探討的並非同誌問題，它隻是一處情節轉折，加劇了爭議，編導真正關心的是傳統的家庭價值觀。有趣的一點，如果《推手》表明中國傳統和現代美國之間的矛盾是不可調和的，那麽《喜宴》則表明這些矛盾可以克服，重要的是要有建設性地解決它。