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看有人短評裏說侯麥死了是一種類型的終結，這種類型如果真有的話大概就是電影語言不靠任何形式感就講了所有事；男主最後隻出現那麽短的時間我覺得講的是並不是命運也不是選擇而隻是困境的結局窮舉中最特殊的一種，結尾完全是照應莎士比亞的；居然看哭了媽的

書名為2047，在通往2046的列車上，經過1224和1225這兩個寒冷的地區時乘客則需要另一個人的擁抱，這是指平安夜和聖誕節，木村拓哉是梁朝偉，王菲是張曼玉；鞏俐和曼玉同名蘇麗珍，嘉玲和曼玉最愛都是阿飛。

#電影資料館 口口聲聲說不信宗教的人最後還是得到了神的感應以及莎士比亞的教化，說明生活的戲劇性更會欺騙人。愛情莫不如說是一種神跡與信仰，無論如何隱藏，如何想法設法拋棄這段精神糾纏，到最後依然兜兜轉轉回到原地。不如就一直帶著這份感情生活下去吧，可能真的會在某天，某輛公交車上，過往的一切死而複生，直到喜極而泣，圓滿這段搜神記。侯麥很好地捕捉到了法國的小資情調，每一位女性，甚至是小女孩，在他的鏡頭之下，永遠都那麽美麗動人。

四點五。這些比喻真是迷人（2046（房間—列車（沒人從那回來過（愛—死亡）））、機械人、溫暖（墜落天使：“隻知道這個時候，很暖”（是啊，難道還能知道別的什麽？））。意識流挺漂亮，鏡頭也都挺漂亮，色調、美術、運動、前景，手法也好（掉幀、慢速、比例畸變、影像交疊，如索科洛夫）。然後背後力量不足——意思是，道理沒問題，但構架略小，講愛情，要跳出愛情，最後還回到愛情。王家衛就總跳不出去，在一堆漂亮的東西裏晃蕩。（鏡頭其實還是俗了，攝影機運動沒多少意義，剪輯也隻是漂亮而已，總不驚人）。可道理沒錯的。“今晚你借我還是我借你？”“我終於明白，有些東西是不能借的。”結尾那一走最漂亮，幹淨利落。可這時不必回到2046了。早已明白的事，該交給沉默。如很早就出現過的鞏俐走路特寫在臀和手的旗裙。那時候是靜音。

Adagio in G minor