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{★★☆} 同爆裂鼓手一樣，這是一部跟音樂本身無關、而隻關於人對音樂之執念的電影。從印度哲學的角度出發，它們也可以是關於苦行。但觀看這部電影的過程如同苦行，毫無靈感與想象力的單一橋段重複讓呢喃的西塔琴搖身一變成了萬能的安眠藥。苦行真的必要嗎？這是一個審美問題，也是一個哲學問題。釋迦摩尼在放棄苦行後終在菩提樹下成道，不巧合的是，他所背棄的正是統治印度社會的婆羅門思想。

不是一部成功的科幻片，倒是一部溫情人性片

塔姆哈尼在前作《法庭》中就用細膩、冷峻的寓言手法描繪了孟買的割裂與奇幻，《學徒》走得更遠，在對學徒的少年、青年、中年的記敘故事中，古典音樂本身逐漸變得越來越虛無起來，在經曆了偶像的坍塌和信仰的壓抑之後，學徒必須學會的不是追求藝術的至臻，而是如何與世俗的不完美和解，他在無數的窗與門的構圖中成為了一個可憐又可悲的靈魂，舞台似乎如這個世界般殘酷，他隻能在邊角的陰影中望向老師，在印度的文化中追求苦行是達到聖賢境界的唯一途徑，但事實是精神的剝削無處不在，學徒嫉妒通過電視選秀一夜成名的庸俗者，但老師睡去時他是否在內心湧起了他已經死去的竊喜呢？在被傳統與信仰綁架的追尋者最終找到了自由了嗎？塔姆哈尼的悲觀在於你無法逃離這些禁錮，定義自我的意義永遠都是偽命題，放棄與失去早已注定，因為你也是這個牢籠的一部分

其實我對白癡行為 會忍不住 受不了 看在船長的臉上 哎

浪費投資者的錢，浪費觀看者的時間，主旋律，還不如看法製節目好看