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“我迷路了，然後我終於找到了方向，這要歸功於你，瓦倫丁·裴波爾。”男主實習的第12天看到她2006年被采訪的新聞記錄，瞬間感覺戀愛了，多年以後從事最擅長的賣床工作時偶然聽到了她的聲音，瞬間發覺，然後開始了最美好的時光。 或許人生終歸還是像安娜說過:“但生活就是場戰鬥。”

非常舞台劇，也絲毫沒有試圖掩飾它舞台劇的根源，但自由移動的鏡頭製造出了新一層的文本。最精彩的還是劇本，犯罪者的心理描寫，試探與防禦，推與拉，貓與老鼠，以至結束以後我也沒有發覺這是一部一鏡到底的電影（還是史上第一部運用一鏡到底技法的電影）。

第十六集：這集也太讚了哈哈哈哈哈哈從頭笑到尾 最後一集也很讚，倒數第二集又戳我淚點。

詹姆斯斯圖爾特片酬極高，一百五十萬預算分走了三十萬，可本片卻是與希區合作中他唯一不喜歡的作品。當年還曾半開玩笑地建議希區柯克說，既然你把電影拍成了一部舞台劇，那幹嘛不拉來臨時看台對外售票？……個人倒是以為，奪魂索的“偉大意義”，恰恰是它以狡猾的詐術戳破了人們對長鏡頭的崇拜幻象。就像索德伯格某部驚悚電影中的情節取反：告訴你水裏下了藥，其實沒有，但對方為怕露餡，裝作昏迷，反倒暴露。奪魂索，也事先告訴你一鏡到底，實際上明暗斷點不下十處，但觀眾沒有所謂，依然覺得故事很抓人，於是證明其實和長鏡無關。

有幾集還挺有實驗性的，比如FaceTime那集，真有進取心。