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比起多數恐怖片優先追求對外的視聽衝擊力,波蘭斯基從早期就堅持先從內部蓄力，通過心理暗示深挖症結所在，所有的技巧都服務於由內而外的雕琢心理異化過程。在我為數不多的恐怖片觀影經曆裏，能可能隻有他的電影才算得上是心理恐怖片，即使是完全超驗的例子也能從中感受到共情，在恐怖片也屬少數。 想來他似乎對受迫害妄想症情有獨鍾，有趣的是主角極端的臆想和“反抗”行為最後都得到部分驗證甚至被作者本人承認（羅斯瑪麗的懷疑和該作的房東和父親），這樣看來若說波蘭斯基有屬於自己的母題，那就是 對在腐朽環境重壓下異化個體的“同病相憐”了（我不相信他自己沒點什麽病）

9分。畫麵十分細膩，劇情有喜感，人物美型，聲優大讚，感覺和龍珠有血緣關係…100俯臥撐100仰臥起坐100深蹲，寒暑不開空調練三年，你就會成為最強的戰士。被無證騎士不屈的正義感動。琦玉是代表人類吧，想說人類如琦玉般很日常，但也很強大，不會被擊敗。

壓抑氛圍營造得太好了。跪求友鄰們（以及我也幹過）在短評裏因為驚歎（特定的某一部分）而劇透。中途刷了下豆瓣後半截全毀了。

最厲害的英雄為人所不知甚至鄙視，親眼見證不覺強大反認為他人是作弊，嘲諷到了可悲的地步。不過這種“人不知而不慍”和“深藏功與名”的氣度很東方。

8.3 幾乎是阿克曼語境下的青春電影，記憶創傷向時間創傷的轉變。索朗日的創傷是從對父母離婚的記憶變成了離婚（過去）、買房（現在）和未來的創傷，而阿克曼的紀錄片總會從個體的創傷變成集體的和時代的創傷。並且創傷幽靈一般地藏在推拉搖移之中，它來自於對於構圖的不注意或者說不關注。不是角色（阿克曼的旁白）的言語在發生，是記憶、身體、建築共同的聲音。開頭的配樂和剪輯的銜接完全是從一開始就忽視時間的物質性，物質成為了記憶、情緒的拚裝。當推鏡飛快地推向特寫的時候，好色先生TVAPP會發現時間和記憶本身就是痛苦的，因為推進這種行為隔絕了所有畫外物質的補救，力度之大，大到幽靈一般衝擊這角色的所有感官 但就在跳河之後，所有的東西都指向如何彌補這種創傷/痛苦，並且是那種很流俗的解決方法，利用專門解答的情節進行解決