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人人影視有下載我才想起來！小時候我的大愛啊！

小時候看到最後一場戲，哭的稀裏嘩啦的。有些電影你已經不記得講什麽了，但是總有些鏡頭永遠也不會忘記，它們和其他朦朧的映像構成了我童年觀影記憶的一部分。

1、證明電影是音畫的藝術而非劇情的表現工具。頻繁的割裂敘事節奏的快速的蒙太奇，繁密的特寫搭配廣角鏡頭帶來的畸變效果，以及高昂音樂最終造成非常強的視覺衝擊和壓迫。若焚屍爐指涉政治機器，則焚屍這一行為則是政治壓迫下人類日益同質化的象征（“死亡是必然的，骨灰是沒有區別的”）；2、納粹占領蘇台德隱喻蘇聯入侵捷克；3、穆夏的斯拉夫題材壁畫，收尾屠殺計劃辦公室則裝飾著博斯的地獄與天國；4、片中布達拉宮和喇嘛的意象：1938年和1943年，經希特勒批準，納粹黨衛軍頭子希姆萊親自組建了兩支探險隊，他們深入西藏，尋找“日耳曼民族的祖先”—亞特蘭蒂斯神族存在的證據，尋找能改變時間、打造“不死軍團”的“地球軸心”，1945年，蘇軍攻克柏林後，內務人民委員會(“克格勃”前身)軍官在德國帝國大廈的地下室裏，發現了一名被槍殺的西藏喇嘛。

母子相處的充沛細節衝淡夫妻間不曾解決的根本矛盾，這樣的背景下，不能單純作大團圓於是影片的結局走向也顯而易見。失母的兒子重歸家庭以失父作為代價，攝於80年代末的本片似也契合了當時整個香港的歸屬。

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