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就算拋開劇情不看，二星衝著皓嫣和隼給的，熱巴的古裝讓我眼前一黑

你是否擁有一雙謙遜到極致的眼睛？但凡觀察過你的人，都會被你那雙眼睛所觸動，心生憐憫與不忍。你是否用那雙眼睛凝視和愛過一個惡人？你是否在分娩的劇痛中，仍然不敢呼號，不敢哭泣，更不要說悲傷和憤怒？——直到你剛剛出生的孩子夭折，你才敢沉默地哀慟。那卑微到極致、飽受磨難的雙眼，接收過一個家庭的變遷，一場中產之夢的幻滅，一個時代的動蕩不安，自身卻像是遊蕩的魂靈。她不屬於這世界上的任何一個群體，她不占有這世間的任何一件物品，她愛著不屬於她的階層的小孩。但她抽身入海，準備搭上性命，去解救那個冒失的幼童。海水淹沒了她，海水吞噬了她，海水如黑鐵，如巨石，以萬物為芻狗，所以也拯救了她。這就是羅馬，漫長的，幽深的，絕望的，無力的，遮天蔽日的，無處可逃的羅馬。這是這雙眼睛裏的羅馬，也隻有這雙眼睛展現了它。

在冷酷的凝視中，蘇雷曼致敬John Berger，影像在時間軸展開，其連續性建構了無可逆轉的觀點陳述。片中出現的天使應該與Walter Benjamin的曆史觀和Paul Clee的「新天使」有著不少聯係。作為集體的記憶，文明的言說，曆史於當下誕生，在名為“進步”的風暴中來不及收拾過往的遍地屍骸而麵向未來。巴勒斯坦作為一個“不存在”的“國家”，其民族性和集體意識正在悄然流逝，而極少數的個體，努力通過文化以記憶抵抗遺忘，留住最後一絲自我身份認同。大量的元素符號充斥全片，如開頭偷檸檬的鄰居等暗指以色列。巴勒斯坦擁有他們自己的未來，但這個未來是難以探尋的，怪誕的笑點層出不窮，但他們殘酷地真實地存在著，哪裏都是遺忘，哪裏都不是家，歸屬感到底在何方。願Oblivion永遠隻停留在影像世界裏。

勞模姐太美了。劇中演員的演技好到讓我震驚。帕西諾大叔對藝術的執著，換來了一部驚豔的作品。

#2019歐盟電影展# 86/100，完全的意外之喜！是一個近似韋斯安德森+雅克塔蒂風格的喜劇電影，規矩構圖下用大量固定鏡頭來呈現空間，由極度均一的視線引發動作的遲滯，輔以靈巧的正反打鏡頭，生成了效果極佳的幽默性。氛圍輕鬆又愉悅。但冷幽默表層之下又潛藏著類似《同義詞》般的政治表意，一切可供拆解的視覺符號全都在演繹完畢後才生成含義，完全不會讓人反感。//在影院和全體觀眾一起開懷大笑簡直滿足。