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個人評分9.5/10【S】 近乎失語，原來早在《家鄉的消息》之前阿克曼就已經拍出了更加殘酷冰冷的現實寫照：201分鍾的終級煎熬觀影、一天一小時/一小時一天的工整/繁複執行、細致沉穩的動作演出（煮飯/做食物大概是全片最佳舒適區）、生活瑣事的清晰編排（第一天前半和第二天後半確確實實被殘忍定型為讓娜·迪爾曼的日常參照係）、和機械執行下那無法掩飾的情緒流動和匯聚（因為觀眾和角色一同都在煎熬地生活），於是三個小時的墨守成規到之後的理解隱忍（照看孩子那段情緒外露最為明顯），終於升華成“出乎意料”的暴力突襲，也徹底將長久的舒適區推向崩壞。而窗外入侵的光依舊存在，或許正是角色心理表現的最佳證明，於是她終於在數次的麻木和折磨後低下了頭。

又是一個小孩子和大人的公路故事，印象中看過類似的有《完美的世界》、《菊次郎的夏天》、《中央車站》、《上帝保佑美國》，最後大人總是在與小孩子相處的過程有所改變。不過這部比它們都要早，但自己卻最後才看，所以旅程的故事顯得沒那麽精彩了，不過騙子的設定算是比較有趣，結局也是情理之中吧。

《讓娜·迪爾曼》的前半部分可以視為一種純粹的生活電影的實踐。在一個哪怕是自然主義風格的故事片中，被拍攝的對象或多或少都作為一個情節、一個象征、一種氛圍組成、一種情緒或表現力的載體被結構，最終在符號體係中簡化為他們自身所承載的功能。隻有在敘事被徹底剝離之後，那些無法被結構的細節與質地才前所未有地凸顯出來。生火、疊被、洗碗，被拍攝的日常事物不再承載任何額外意義而回到現象本身，諸如衣角的飄動、水流的反光、人的無意識動作才更能成為被關注的對象。對某處景觀的觀賞、對某個表情的解讀、或者感到疲憊時而走神，一切感受也因人而異，且都完全合適，這才是最純粹意義上對生活的拍攝。而從重複段落開始，人物焦躁的心境漸漸放大，最後以一種政治宣言式的激烈姿態重新統攝了全片，雖顯突兀，但或許這就是作者自己對那些生活的解讀吧

昨晚又拿起追憶 感歎很久沒坐下來好好讀一本書了 又覺得Proust一生被三頁紙概括很悲涼，今天就看了這應景的片。開頭嘲笑兩個brits演美國人尤其jude的南方口音 可是後麵台詞完全感動 我去看書了。

應該是TVB不可錯過的電視劇了