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歐容這一部有點刻意了，可能需要補一補亞洲尤其是泰國恐怖片，“我是我姐姐”這樣的故事明明可以作大文章。

電影是一首詩。你在我的床單前懷念我，你在我的房子前離開我。房子被重新賣出去，一次比一次破落。我經曆了古老的獵殺和高樓大廈。也曾嚇走了幾戶人家。我罩著白床單，站在同一個地方等待。這個地方有它的過去和未來。獨獨沒有你再來。那天你手自刷的白色門漆裏藏著的紙條。是這個鬼故事的開始和終結。

歐盟影展*陸中百麗宮。4.5/5，布西達被搶救後臥床的機位複刻了曼特尼亞的《哀悼基督》，從那刻起，他開始背負某種耶穌方可負重的罪（同時也是救贖），以近乎猶大的形象。貝洛基奧用人物視角調度黑幫衰落史，跨度二十餘年毫不捉襟見肘，法庭戲宵小群像畢現，夢境戲勾連個人尊嚴與組織“道統”，如果黑幫也有道統的話，期間利欲熏心、冤冤相報，充分展現時代“禮崩樂壞”如何侵染地方自治，堪稱巴勒莫版《無仁義之戰》，對安德烈奧蒂的指控，可與索倫蒂諾《大牌明星》對照觀看，意大利電影的史詩性大概在於，一個名字就是一個飽經滄桑的聲音，它引誘一個又一個生命追上它，成為它的鬼魂、夢與回聲。

這片子就是一部雇傭了糟爛攝影師的泰倫斯·馬利克作品。前半段非常差，呈現戀人男女主的關係，繼而男人死了，變床單鬼魂開始了漫長而無目標的等待，這一段落沒什麽有趣的設計，也無甚對話，鏡頭呆滯，更像是一頁頁的插畫故事書，除了插曲聊可一聽，導演完全是放羊式拍法，我很難注意到導演表達這倆人愛不愛羈不羈絆的努力，或者導演壓根也沒想努力，其實導演是個存在主義者還是個虛無主義者都不重要，問題是他這人挺無聊的。不過，中段開始飄逸，床單鬼穿越時空古往今來無字天書重走人生路什麽的（當然表現形式很省成本），簡而言之就是馬利克附體了。床單一下子泄氣的畫麵讓我想起那個剪輯魔術師的小視頻，略有趣。

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