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開紅色法拉利謀殺做案，太過高調了吧。

極端點說，女主並非真正意義上的主角，這是一次時間和空間主導舞台的表演，導演從這兩個維度榨幹了觀眾的耐心，同時極力向生活的本質靠攏：漫長、隨機、無意義、生活本身時刻在消解它所包含的一切。第一天奠定了非常好的機械和程式化的基礎，因此第二天開始，一些細微的意外事件出現，表麵的確定性被動搖，我已經預感到後來會發生什麽，雖然對象不明。把波德萊爾的《敵人》和兒子的睡前自白以及“刺入”關於性和死亡的隱喻對比起來看，就是一場波瀾不驚的表層之下暗自醞釀的暴風雨，激情、反抗和殘酷都在其中了。但是比起真正的殘酷，一個女性在現實生活中承受的逼迫和殘酷，結尾都要算是鬆快的了，能有那麽一個瞬間的迅疾的巨大的出口，哪怕隻有一瞬間，哪怕未來始終懸浮於未知。相比之下，生活還要更少一些戲劇，更多一些拖延和緩慢且更殘酷的折磨。

反墮胎法之下的女性困境。 攝影思路是大段的長鏡頭結合大段的固定機位，剪輯節奏慢、剪輯點少且鬆散，配樂方麵也基本上都是壓抑的無配樂留白，這種現實主義的客觀陳述在無限度的放大。 和楊德昌的電影有異曲同工之妙，隻不過我的觀感屬實一般。

比《甄嬛傳》高在它認真寫著人生的失敗。

一個老年癡呆症患者裹挾著一個年輕人殺死過去仇人的故事