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三個男人與兩個女人的情感聯係，一座金礦與一個小鎮的伴生命運，台灣日本與琉球的畸零者，離開土地的人們有的能回去，有的折在錢與性的謎語裏。最後用兩個“無緣者”墓夾著無言山丘點題，落腳點有點小了——王童作品經常以大地為真正的主角，這次用更複雜的人物群像和三小時片長，卻仍停留在天地不仁徒呼奈何的抒發上，略浪費。本片有個東亞電影的特色：把青年的性成熟看作一種破壞性的力量——妓院的混血男孩為報複不能得到琉球女孩，舉報了小鎮上盜竊黃金的利益鏈，於是前半段野蠻生長的小鎮生態戛然而止並重整。也許有其它隱喻，但編導顯然是回避了“日本掠奪台灣黃金”的曆史控訴，把焦點放在人性之殤。片尾台灣礦工與琉球妓女的兩種語言突然自由交流的超現實畫麵是很好的設計，被命運隨意摔打的人類，達成超越種族的共鳴

這居然是一個真實的曆史事件，本身真的很離譜。一個腦回路不太一樣的工程師，因為女友的一句話，就設計了個方案在意大利領海外建了個島，並且還真就運作起來了，最後不逼著意大利統治者對其進行了拆毀。這也是意大利做出的唯一一次侵略性攻擊。整個故事充滿了荒誕和諷刺變現手法，看起來不拖泥帶水，劇情推進迅速，主題也很明確就是諷刺意大利ZF無能，民主自由意誌，可以說是一部很意大利的電影了。 20210403

“憂傷的女人在海灘上坐了一天，把每個人的天空都感染得很無言。”

為什麽Stephen Graham總是拍fuck up的角色

本身就覺得魯賓遜漂流記是個很沉悶的小說，這類型的電影也走這路線。即使阿甘兩父子，也挽救不了這沉悶的節奏