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《審判》一書祭出了最為卡夫卡式的象征之一：法的大門。它的典型性正是在於它的悖論性：一方麵，門之所以成其為“門”，主要是因為它的背後向好色先生TVAPP承擔或承諾了“通向某處”的空間出路（即基於某種功能實現或工具邏輯的類本質）；另一方麵，影片所呈現的法的大門——綜合了《審判》與《城堡》的雙重設定——卻始終保持著緊閉狀態，從而不但沒有為人敞開新空間，反倒是將人禁閉於空間。總而言之，“永遠緊閉的門”已然自反式地異化為一堵“牆”；且從“門”到“牆”還不隻是本質的“變形記”，更使某種注定落空、注定失卻、注定徒勞的“誘惑”變得無比“正當”——這大概就是一條刻畫現代性的敘事路徑吧，無論卡夫卡還是威爾斯都先後踏了上去。至於電影本身，威爾斯同樣祭出大量富有象征義的構圖與場景布置，並最終在白板演示那裏實現某種程度的作者自反。

看了最後一集對姐弟仨的性格形成終於明了，最後在火車上哭成煞筆。。親人之間的傷害太致命了，幸福的概率是多麽低啊！路易ck為什麽這麽有才卻幹那些醜事，真心感到可惜

這部電影想反應的內容挺多，一位日本導演拍了一部西方人寫的日本的故事，又在故事裡再加入了自己作為日本人的思考。這顯得這部電影好像脫離了國度，用一個完全客觀的視角來看待這段歷史。除了不同地域的思想衝突之外，本片更多的是從日本人過於壓抑後的瘋狂來講述故事的。不管是同性，切腹還是暗殺，都是壓抑下的產物，因為沒有辦法表現真正的自己又無力去改變，隻好集體瘋狂，這是我看了這麼多關於日本的電影裡，對日本人的本質說的最到位的，他們的瘋狂是可悲的，是無奈的。這部電影的選角也很有意思，阪本龍一對大衛鮑伊，在戲裡是單戀的仰慕情結，戲外又都是國家級的音樂人，使得他們之間的對手戲多了一層內涵，而北野武確是那個最要誇讚的人，他既不是顏值擔當，又不算主要角色，卻用最生動和最真誠的表演成為了全片除音樂外最令人印象深刻的部分

看完隻想說，好色先生TVAPP什麽時候能有這樣的劇？下輩子嗎