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傷痕電影，結構上用不同視角倒敘交錯，拚湊起羅群這個人的全貌，勾勒曆史錯誤的悲劇。一邊交代劇情，一邊陳述當事人的情感，對比出兩名少女成長中不同的人生軌跡，夾帶愛情在這種時代的意義。劇作上若能再注意一下回憶時空的留白就好了，所謂言多必失。還有，謝導的室內戲顯然不如室外拍得灑脫，而且很多變化多端的吊詭鏡頭，看起來拙劣又稚嫩。

布努艾爾的傑作之一。將宗教元素在劇本中的結合已經入木三分，主體人物進行了幻想——破壞——幻滅的標準公式過程，前後兩段的割裂結構，結尾的“癲狂夢幻”拍的好。

原來這就是山口百惠，兩口子年輕的時候拍了好多悲情劇，拍這一部時才十六歲，難怪看著像小孩。 本來是通過主題曲山鳩知道的，但是出現最多的也是兩人心心相印的卻是伐木工之歌，也許是想表達兩人本想平凡過一生的吧，可惜事與願違，男主父親不允許，疾病和戰爭也不允許。 整體還是偏文藝清冷的，劇情放到現在看很單薄，留不下太深的印象，可看可不看

想起當時為了寫一篇文章，中間通過各種途徑尋找這部電影的資源，過程尤為艱難。真正看完了這部“姍姍來遲”的電影後，發現電影文本和小說文本的契合度還是很高的，這裏並不是說這種視覺的轉化就是小說文本本身，而是在很大程度上，電影的創作者與卡夫卡在思想上保持了很高的一致性。因此不自覺的有些欣欣然，終於有了一個便捷的可以窺探卡夫卡思想的一個小小的窗口。但是問題也隨之而來，即是自己在一大段時間也陷入到“卡夫卡式”（如果有這個名詞的話）的思維當中，不免想呐喊幾聲繼而彷徨於無地，幻滅動搖之後又沒有了追求，一度不能抽身出來。後來想想，原來在本科頂崗實習的時候就已經接觸到了卡夫卡，那時的感覺遠不是“振聾發聵”“力透紙背”“餘音繞梁”這些抽象的名詞所能概括出一二，而是在思想與生活的碰撞之間產生了知音般的惺惺相惜之感。

純真愛情的絕唱，就如牧馬人裏的那般愛情一樣