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曾幾何時總在想，歐容放棄奇技淫巧後會是什麽樣？本片或許就是最好的回答。可能因為年過半百，可能在某一刻頓悟了太多，現在的歐容對於情感有了完全不同深度的理解。可以是鬆散的，不慎嚴謹的，輕鬆寫意的，卻飽含對生命的深情款款。他終於找到了平實無力與靈動輕盈之間的鑰匙，變得更為純粹。安德烈·杜索裏埃、蘇菲·瑪索的表演，都有著人生洗練後的動人。

河瀨直美這次居然完全照顧了觀眾，敘事毫不脫離帶水，該煽情的時候就煽情，該留白的時候就留白，之前泛濫的空鏡頭幾乎消失了，就隻有幾個，和是枝裕和導演的同類題材的同類主題相比，河瀨直美這次完全站在了女性視角在敘事，孩子的故事、孩子的身份指認不是這部電影的重點，重點是那個失足少女，因為她的“母親”身份的構築與重建是這部電影著墨最多的地方，也是河瀨直美和自己童年的想象性和解吧，因為對於被領養的孩子來說，他們並不是被拋棄的，他們實際上是擁有多個媽媽的幸運的人，而在更大的社會學層麵來看平成年代的公益組織在令和年代不得不關閉了，一方麵是這個社會越來越不想用孩子來作為家庭的完整的拚圖，二是責任感在日本社會早已成為了稀缺品，不管是孩子的父親還是部分失足少女們，他們都不願意擔負起責任

再次確認安樂死題材上，還是比利奧古斯都的沉默的心最好。歐容的這部電影不過是沉默的心的加長版，連最後的戲劇反轉都在抄襲。 對比另一部安樂死電影，加拿大的野蠻入侵而言，歐容似乎也差點。野蠻入侵在親情融合上更加出色。 歐容真是千麵人，最近電影題材之廣令人讚歎。這部戲重點在於蘇菲瑪索適應父親決定的過程，而不是對安樂死這件事的思考。 擴展開講，是在講普通人對安樂死的反應。 蘭普林的角色有點雞肋。

真生氣，張啥玩意就是活該啊

如何道別是很大的課題. 歐容處理得很好很穩, 甚至平平淡淡, 但充滿愛意. 希望自己在麵對道別時也可以成熟處置吧.