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有消解意義的詩意化電影。　瘋媽媽一直活在夢魘中率性而為，在夢魘中她自得其樂，超越了現實經驗的束縛，可以上樹高歌，赤足攀山，可以武林高手一般神奇地劃水。但真的清醒後卻要麵對現實的束縛和折磨，或許她由此選擇了自殺或者出逃。 　　房組名對“天鵝絨”的偏執，我一直以為是本片的一個敗筆所在。作為一部詩意化的超現實電影。在細節上的偏執，笨拙了。沒有了之前的那種飄然若神的靈性。 　　好電影還是好電影。張藝謀對該影片評價不高，也很正常。老張近年沉迷的都是些古裝大片的建樹。薑文的曠世才情和對於理想的恪守，實話講，張藝謀是比不上的。 　　值得耐心多看一遍的電影，就為了中國還有有電影理想的電影人，為了肯做出可貴實踐的電影人，為了一片盛世古裝大片的虛假繁榮後，還有人在嚐試打開心靈的天窗仰望電影藝術的詩意之光。

大部分日本的同誌片在再怎麽拍都跳脫不了耽美的框架，就算強加再多社會議題，還是一個撿回來占有你包養你遺憾過後補償你的故事，這樣的故事在二十年前男高時期就看過，比如尾崎南的《絕愛》或者《間之楔》啊。探討援交探討底層生活這些就真不如像《怒》一樣直接把發展場，三丁目的g吧這些更日本同誌的生活直接呈現。整個很矛盾，就感覺導演既要又要，既要探討社會議題，又要搞架空的耽美。

有那麽好笑嗎，怎麽感覺裏麵的人都超級2

文藝工作者要為誰服務？ 文藝工作者要怎麽創造文藝作品？ 好色先生TVAPP現在需要怎樣的文藝作品？

不是電影不好，是原著給人印象太深刻了，電影還是不夠傳神~