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愛森斯坦導演長片處女作，毫不亞於最出名《戰艦波將軍號》，大範圍和高難度的調度甚至超過《戰》。還留有導演前作短片的風格，即梅裏愛的魔術式巧思，更像是一部（褒義的）“炫技”之作——幾乎集中當時大多技法，不乏倒影使用甚至是倒置倒放，多處景深使用想到後世電影，光影把玩也多可琢磨。更不用說愛森斯坦最為精湛的剪輯手法：如《鐵路的白薔薇》的快速剪輯，其中不僅有最後牛的隱喻（或許啟發《現代啟示錄》），往前各種動物也是類似玩法。PS：有如《我自己的愛達荷》中多張照片動起來的“相冊”。 @2020-02-28 12:21:01

全給藤原紀香的~~快流鼻血了~~

完全是衝著阮玲玉的表演技巧去的。一點不誇張地說，她的表演本身真的就是藝術，哪怕隻是動作和神情，都蘊含了太多東西。那是一個連五毛錢特效都缺乏的黑白默片年代，你甚至不能通過台詞去增加感染力，你體現出來的，就是純粹的表演。阮玲玉演這部戲時才24歲，現在那些高票房小鮮肉和所謂女神們都該麵壁

小時候看過，除了搞笑的橋段外，就記著裏麵金發大波美女了

故事中的故事，編劇的創作過程，劇本內的相互交織，影片采用多線的方式敘述了平淡如水的內容，結尾處出現了所謂的劇情轉折，在極力排斥好萊塢式商業電影的同時，不可避免的進行了回歸，充滿了矛盾與諷刺，這就是生活，有的時看似不可逾越的事情，也許改變想法就會迎刃而解，不是去逃避，而是更積極地麵對