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有不同於94版的特殊氣質。同樣印證了原著的偉大（版權費還可以再吃50年

小時候喜歡海綿寶寶，長大了愛上章魚哥

無論處在哪個時代，都逃不過自由與愛的追問，這是一個永恒的話題，人們始終能在故事中找到共鳴。愛情不是女人的全部，喬用努力證明了這一點。沒有愛情，女人同樣能在一個對女性並不友好的環境下活出獨立的人生。但她的代價慘重，用拒絕戀愛、逃避婚姻來證明。結果，她贏了，但她的武器也壞掉了。愛情不是武器，它不是自由的敵人，甚至它也是追求自由的一部分，追求愛情，本身也是一種自由。 喬太倔強，也太念舊，她把表白心跡的一信放進郵筒，卻沒有意識到隻有她，還停留在少女時期的記憶裏。而其他人早已大踏步地向前奔去。郵箱是屬於過去的遊戲，隻有喬留在過去，堅持為了自由而抗拒愛情。可自由不該是這般緊張的狀態，而是順暢自在的。可以因為愛在一起，也可以因為不愛而分開。 自由與愛，並不對立。

這一部從皇上到和珅到紀曉嵐都智商下降了，倒是老月聰明起來了，和珅+皇上果然要把紀曉嵐給掰彎了，裏麵很多場麵太gay了，受不了=。=不過和珅倒是給正了名了，從文學和經濟的角度表現了他除了貪絕對最次也是個牛逼閃閃的財務總監（啊，我在說什麽）

很多人都說這部好，但刻意打散的後設敘事法和強加的21世紀性別意識教學卻看得我尷尬了起來，我認識的Jo不會一直在要不要嫁Teddy這題打轉。臺灣片商放棄「小婦人」這名字是對的，從服裝到行為都時空錯亂（女主的服裝是20世紀初的，Teddy送姊妹回家原著和94版隻送到門口，哪會初見就讓妹妹衣衫不整給男孩子看到），而且選角失敗（四姊妹從長相到身高太有各自特色不像一家，小妹的煙嗓要裝十二歲更是吃力）。刻意用少配樂多環境音場景充填出生活感，那生活卻是用二十世紀LM蒙哥馬利筆下的Emily扮裝十九世紀LM奧爾科特的Jo（特別是和教授爭執那段），唸歷史的我真的不喜歡。再者，也不要急著說這部比94版創新多少，其一事件的順序調動及現代化顯然受94版影響，其二94版的Jo可是主動追求自己想要的，沒有被姊妹挾持上車啊（搞得最後隻好用後設的方式去圓）。