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心聲淚影女兒香，燕歸何處覓殘塘。紅綃夜盜寒江雪，癡人正是十三郎。

這是一部治理術的曆史，是一個孤膽英雄建造自己城市的14年生活的餘燼。展現了一個人若要在城市中大喊「我不願被這麽治理！」會有多麽瘋傻可笑。

神殿一樣的法庭，廢墟一樣的廠房；“你要知道，被鎖起來，有時比自由更安全”；超現實的布景直追[玩樂時光]，但攝影上玩的花樣要比之豐富得多；既然你讓漫長煎熬而又絕望的噩夢降臨，那麽那些女人帶來的慰藉又算什麽；p.s.威爾斯發福跡象明顯，讓娜·莫羅一點都不討厭

比想象的要好，路上的危機和洞裏的危機從兩個方麵加劇了影片的緊張感，而冰路上的一係列層出不窮的危險竟然設計的既說得通又引發了很精彩的幕高潮，編劇還是有兩下子的

4.5 無緣由的審判源自於密閉的空間展現，天花板攝影在此刻發揮了前所未有的價值，極限與禁止的寓意呼之欲出，與「公民凱恩」相背反的是，象征著真實拓展無限的天花板進而成為禁閉的牢籠。有理由相信攝影與構圖同屬於安東尼奧尼的建築電影序列，但卻又不是冷酷、疏離的氛圍，大遠景展現的雖同是資本主義下的荒謬，卻以此相對比襯托卡夫卡筆下表現主義與現代主義的人的變形和掙脫。從這個維度上講，威爾斯從技術上和文本上在某一時刻同時到達了巔峰，至於這種改編是否該算在威爾斯本人頭上，那就不好說了。（禁閉室那段太牛，壓迫感生發於逼仄和燈光的閃爍，被拖拽出門時分明是逃脫地獄，此刻來個傾斜鏡頭會不會更好？）