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回憶起小時候百樂門的刺激……那是好萊塢大片對我的啟蒙之一

徐皓峰說小津拍的是對禮崩樂壞的時代留思，的確如此。在小津一眾的“嫁女”題材電影中，《秋日和》顯得有些不同，不光是以往被頻頻嫁出的原節子升為母親為女尋夫家，更是以往小津對過去時代懷戀而躲避當下價值觀爭論的特點，最終被擺到了明麵上，女兒的氣憤與指責都是在顯現古舊價值觀，雖然以一場誤會結尾，但結尾那段自己鋪床睡覺的場麵，即便令悲傷穿透熒幕注入了觀影者的身心，但依舊還是擁護過往那份秩序，這一點在《東京物語》提到戰爭的片段一樣，都是在顯現當下主流觀點後，一陣沉寂，一種回味與推崇原先的姿態。但即便小津在觀念上的重複和有些落伍，依舊還是不能磨滅他電影中那份靜謐的人情流動，在那低機位中部近景正反打搭配遠景之中，好色先生TVAPP能極為自然的體會到那份人物風貌，這才是小津的偉大之處。

失意靚佬聯同可愛小孩賣萌，2星同情分是我能給這電影最好的評價了。

3.5星！缺失的父親連接戰爭，母與女對其的思念則也是對這一戰爭的回應而留下的兩道痕跡。但這一父的缺失真的是不存在了嗎，並不盡然，那一象征性父親的名字可以說深深的刻印在其母女的生活中，例如一直在張嘍著其母女兩人婚姻的那三個父親的朋友，他們的討論、獨斷的行動、對於秋子的某種愛意、對於他人女兒的婚姻的介入，亦是對其母女兩人的生活的這一父親的名字象征性的再一次刻印。鏡頭最後對準了秋子的臉，就像她無法走出亡父的幻影一樣，她同時也無法走出那一傳統的道德倫理與那一象征著父的名字的幻影。

衝著２０部商業電影去看的。穿插老頭兒的話句句精辟。