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居然忘記標記這部Butle論證performativity和gender as a copy of a copy without an original 的酷兒經典紀錄片了。本片聚焦於1989年紐約性少數亞文化（drag balls，不同的“表演”範疇，比舞：vogueing, pump, dip）與亞文化群體內部的融合與分裂（houses, community, and SHADE），探索身份的本體論與交叉性（realness, 膚色與經濟地位）。導演是白人genderqueer。另：雖然我生理性別為女，但自覺在所謂的女性氣質上，比起Venus，Octavia，自歎弗如。

改變背景（當代美國）、優化意象（遭遇逃犯的教堂門口改成淺水；噴泉吻；鐵匠改漁民；兒時的“識字”改成了畫畫，“貴族教育”改成混藝術圈）。但隻剩架子（逃犯奇遇-艾斯黛拉-前往紐約、為了親近上流階層抹黑叔叔-遇逃犯得知真相-返回家鄉），省略了原著 天真-墮落-悔悟 的過程（中間一度為虛榮心負債累累、厭惡不體麵的恩主），狄更斯豐沛的幽默感和譏嘲一點沒留。旁白透著一股子文青式憂鬱，和原著的調性幾乎相左。優美、空洞而一本正經的改編。長鏡頭-得知婚訊後從酒會冒雨追到餐廳。

小時候可喜歡看這部動畫了，畫麵很有中國特色，記得主題曲特別好聽。

美術師和化妝師的工作如此凸顯的時代沒有第二個。我很好奇此片加上鏡頭運動會怎麽樣，是更增其迷惑性，還是因破壞構圖而使布景不再有效。片中仍有戲劇同側上下的痕跡。“我瘋了還是世界瘋了？”這一主題被探討至今。

當年表姐帶我去電影院看的動畫“大片”。《天地在我心》、《愛就一個字》、《想你的三百六十五天》都好聽。