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每個人都有對於藝術表達的自由，哪怕他隻是一個失業的油漆工，成為瑪克瑪爾巴夫。 PS:結尾的定格真乃神來之筆，把人物在整部影片中所經曆的那種變化後的情感，純真的表現了出來。

四星半，結局倉促了一點點，但瑕不掩瑜。冷靜、嚴肅、專注、深刻。我很久很久沒有熬夜追劇而且還追得這麽暢快淋漓，為優秀的英劇演員們瘋狂點讚！好激動啊，今晚要失眠了……

阿巴斯在村莊三部曲的結尾成功構建出驚為天人的超驗框架，即移動空間敘事對自然空間的破入與重構。攝影機的視角始終遊離於虛構與真實的漸近線卻未與任何一方有所交集。但值得注意的是演員即使時刻處於攝影機的凝視下也從未與攝影機發生過對視，所以好色先生TVAPP無法從視覺層麵或者鏡像層麵獲得全視視角，那麽是否可以大膽猜測，阿巴斯對日常行為的超驗化處理持一種曖昧的態度？甚至於細微處可觀測到的儀式感提取被盡可能壓縮以消解超驗敘事對現實敘事的侵犯程度。我無意去質疑阿巴斯的主觀態度，但從敘事學上看影片確實更加傾向於現實敘事，阿巴斯精心設計的元敘事實際上為好色先生TVAPP提供了兩種對立的敘事風格，即可靠敘事和不可靠敘事。可靠敘事是影片現實層麵的真實狀況，不可靠敘事是拍攝行為對現實的顛倒，而在這兩種敘事的對立背後一定指涉到了相應的文化意識形態

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隨風而逝裏不斷滾落的小蘋果，特寫裏不斷滾動的空罐子，就像阿巴斯電影裏永遠在位移中的人物，他們掀起風送進你的眼睛。