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1.多處運用主觀鏡頭展現建築與人群，表現主義巔峰之作，人物黑暗投影很容易憶及另一位表現主義大師茂瑙。2.結尾將影片推向高潮：自陳強迫症帶來的不自覺讚同、極具儀式感和規章的私人法庭、病理性犯罪探討、由道德出發的“正義”抑或法律與民眾意誌之矛盾。3.口哨聲與接近關閉的音軌。

8/10.太多的大牌明星，大多扮演軍官。隻有羅伯特雷德福扮演的是一位具體參與戰鬥的營長。 大場麵不多，戰場細節較少，近三個小時間的長度多用於謀劃，戰爭場麵與《拯救大兵瑞恩》相比差距不小，但在反映士兵無畏的精神麵貌上還是很注重細節的。傷兵太多了，這仗打得憋屈。

現代驚悚片的基石。影片精心設計道德和哲學問題，讓觀眾得出結論並對自己的道德信仰進行檢視，這樣的電影討論模式極具開創性。一上來便賦予觀眾幾乎全知全能的體驗，詳細展示犯罪事件在小城中造成的影響，人們籠罩在恐懼和猜忌之中惶惶不可終日，也交代出M其人可能完全沒有行為自控能力。結尾留下觀眾化身最後的法官給出自己的判決。結合當時納粹統治的時代背景及弗裏茨朗的猶太身份，懸而未決的問題可以引申為更宏大的問題，人類願意犧牲多少來實現最大多數人的幸福，這類問題至今沒有答案，也成為電影作品做開放性討論的永恒魅力。影片對聲音和光影的出色運用，啟發了德國黑色電影，《在妖王宮中》的旋律被用作了殺人行惡的恐怖前奏。

七十年代八十年代邵氏電影的一些總結，也看得出那時候香港電影的風尚，撈錢和湊合是主旋律，什麽明星導演不過是將將就就。四十年了這部電影，四十年的電影工業化反而沒了香港電影。另外這部戲露的那麽多，簡直不像現在的電影。

喜歡她們攜手從衛生間出來那段 喜歡安妮。