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令人驚歎的環狀敘事結構。影史前前後後多少“親戚”：1950老片《輪舞》 La ronde、《暴雨將至》(1994)、Panahi的The Circle(2000)、同是伊朗片的《魚與貓》(2013)...有的沉重，有的惶恐，還有的死磕愛與性荒誕之美，唯此片更有超現實日常的詩意。

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4.5 缺席即是存在，死刑即是釋放，秩序即是混亂，人即是動物，束縛即是被縛，任何帶著意圖的嚐試就是不自由的，回環相扣的權力交接——悖論或者荒誕即是事實，超越表麵的真實。

這才是真正歌頌女性的電視劇！

有趣的結構，有意味的形式，無中心敘事模式把諷刺值拉滿，也把影像的文本實踐玩到了極致，再一看年份竟然是1974年的電影，果然有些東西是刻在歐洲人基因裏的。吃喝嫖賭樣樣都沾的天主教徒，與侄子亂倫的端莊婦人，隨意射殺路人被判死刑的槍手最終被釋放，警察局長接到已死去的妹妹的電話，讓已經失蹤的小女兒親自還原失蹤過程，把馬桶當座椅優雅的聚會社交，在廁所單間裏瘋狂進食……布努埃爾式的社會寓言，成功消解了虛實的界限，對資本、權力、性與暴力辛辣且精準地諷刺。結尾人群中爆發出“打倒自由”的叫喊聲，呼應法國1968年的“五月風暴”，暗示自由之火燎原。