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現在明白為啥當初影迷有不喜歡山河故人的了，後者幾乎就是站台的翻拍，隻不過站台描寫的是比導演大一輩的文青，山河講得是導演那一輩在90年代下海成功的弄潮兒。這裏幾乎有賈樟柯所有的元素，無論是故事中穿插的時事（這在天注定中成為了主線故事），在抒發人物心情時插入的金曲（在江湖兒女裏麵反而特別尬），注重自然環境聲的采樣以及室內戲中攝影機的橫移掃視屋內的眾生（在三峽好人裏麵變成了一小段360度環繞拍攝的長鏡），就像追隨之於星穿前的諾蘭。當崔明亮爬上城牆，他沒有選擇向外麵望去，而是看著尹瑞娟的房子，這暗示了他終將難以逃離故鄉，放不下自命不凡的清高，無法適應那高速變化的社會，也無法觸碰到他曾經想要的自由，尹瑞娟回到了體製尚能在收音機前回味舊日時光，水壺燒開的尖鳴聲卻再也不能讓崔明亮想起火車奔向遠方時的轟鳴。

感覺是一部很討巧的電影。沒有過多的技術或者故事上的曲折，仍然還算好看。赫本的表演眼前一亮啊，雖然有點點誇張，但是賣花女的時候我真心沒看出來。。歌也不錯 不過據英美文學導論老師的說法，蕭伯納的劇本僅僅改變成這樣一個流行的喜劇式地電影，可惜了它濃濃的諷刺味道

一開始光線很暗，前1/3除了小武別的臉我都看不清，看了演員表才知道有導演的老婆（難怪眼熟）。果然都是實力派的（雖然我更喜歡他們演的小武和巧巧這樣的角色，不過站台的時間跨度大，人物變化多也許更難演好。。。）。話說，改革開放初期的戀愛觀也是矜持到醉人，我真懷疑我是那個時代的產物。。。。

蒂姆羅賓斯笑著有種暖暖的感覺。

《站台》有裏外兩種體製，一種是科長踏進的電影工業體製，一種是記憶裏和黃土一樣蒙上一層沙子的被風吹散的體製。站台也有兩個，一個是發送與到達的站台，但汾陽是沒有鐵路的，隔壁孝義有，是運煤的；一個是迪斯科的站台，是1987年年輕人喜歡的曲調，那時候嚴打，還有流氓罪。三明對文英的話，也是改製前單位小學老師和親戚朋友對我說的，一定要好好讀書，離開這個地方。新自由主義的城市，一些地方不得不走在邊緣，而另一些則成為憧憬的遠方。