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展示出中國20世紀80年代知識分子的生存狀態，建設四化的奉獻精神與生活的窘困形成了鮮明的對照，具有強烈的現實意義。據傳影片因為黨性問題被一度禁映，還是鄧小平老爺子給了特批，決心落實知識分子政策和待遇問題。潘虹氣質優雅超群，眼神溫暖人心，把一位人到中年的知識女性，麵臨事業和家庭雙重壓力隻能選擇透支生命的那份無奈，演繹的讓人感慨萬分。“馬列主義老太太”的形象也頗為典型

大量無意義的空鏡與手持隻能看到導演對於自己印象中文藝電影拙劣的模仿，唯二有意義的我覺得應該是礦洞與父子的騎行，很明顯導演不具備把握90分鍾的功力 留白並不能作為故事講述不清的遮羞布。海鵬的部分相較完整，可以推測出兩人學生時代有過一段感情並以梁哲不辭而別而結束，但是結拜三兄弟的部分可謂是稀碎。單以語言並未講述清三人過去有多要好，又是因為什麽而分崩離析，真的是說出來的兩次梁哲沒有回來麽？發小糟糕的演技及台詞既演不出假裝放下也演不出珍惜與爆發。這一點相較於李睿珺導演天差地別。李可以把非專業的親戚最真實的一麵表現在鏡頭前，而菅隻能拍出親朋好友初出鏡頭的怯 不過如果說這部電影是為父權站台我覺得並不恰當，其中對於女性的刻畫是當代大多數男性真實的想法，如實地記錄下來讓人評判遠比含糊美化強

還是老電影能給人力量，一點都不急躁。“你猜我在想什麽？” “你也什麽都不要想。”

故鄉變他鄉，他鄉變故鄉。 福州路演解答：1.和理發店李海鵬的長鏡頭是為了完整展示二人之間情緒的慢慢變化，同時也是梁哲回家途中的中轉站。所以沒有剪輯。2.最後和父親在摩托車上的鏡頭是為了表現父子二人隱密的情感，梁哲用手從後麵抱著父親，而沒有誇誇其談。（以上為概括）3.最後梁哲可能在找的東西：路上撿到的狗、隨手攜帶的手機、算命先生給的護身符、煙。

以現在好色先生TVAPP的眼光來看，這是自我犧牲的奉獻精神大概不可信，可放在文革過後的80年代，其實很有代表性.潘虹的演技真好