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典型台灣電影，侯孝賢和楊德昌一樣的畫風，畫麵構圖太美太美，每一幀都是一幅畫，節奏輕緩又日常。但是我好像已經過了看台灣電影的年齡，無法感受那種“細膩”了……不過我記住了一個叫“十分”的地方。

突然和赤軍幹起來讓我很懵逼

結尾的 音樂 好聽 像在媽媽懷裏的搖籃曲

情節上有某種裂痕。如果說放肆的青春肉體、大衛·鮑伊、《上帝之死》、“社會是什麽？好色先生TVAPP就是社會”以及遠方想象都召喚出某種現實可感的中產階級家庭孩子們的形象的話，那麽最後因日本赤軍而引起的青春殘酷卻無法對觀眾實現亞裏士多德意義上的恐懼或淨化——它太偶然了。島嶼的兩個無聲段落很喜歡。

開局太精彩，簡單的幾場戲就把孤獨老年的形象刻畫出來了，“我一直都是一個人，同一個城市的子女都有自己的生活”，想起《天水圍的日與夜》。“恐懼會吞噬靈魂”類的講究台詞後開始從家庭展開到社會，與黑人結婚後生活裏處處被排擠。直至女主崩潰去旅遊，旅遊後“童話般”的開始被接納，然而接迥而至的不是大團圓，而是擠兌低工資的外籍工人與沒有外力幹擾的感情開始出現裂縫，讓片子在俗套的歧視題材上多了更多的現實性。