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看得之鬱悶，007啥時候也變成恐怖分子了呢

始於默劇，終於默劇。夢遊，戒毒的旅行，兩封沾淚的告別信，縮水的情人，窗邊等待的女人（男人），不存在的「諾瑪斯」（nomas / no mas 、一個蠻微妙的錯誤？）。開場默劇中男人就算挪開了桌椅，女人還是會撞牆（當然可以倒過來，也可以雙關在鬥牛士身上）。默劇現實彼此閉環的「離開-回歸」x「逃離-重返」回到「母體」的平行架構。男人的眼裡充滿淚水的時候，女人的眼裡再沒有珍珠。唔⋯遊蛇般的恐懼與慾望，終場默劇中男女散步的水邊。蜿蜒著不也像一條蛇嗎。太分裂了，男人的敘說，就像鴿子咕咕叫。哀悽密集。對她說覆蓋了聽她說。永遠嘆息、並祈禱那些離開的人。藉馬克的的沙發，煙，以及他過分悲傷的淚腺，度過這個乾涸的初冬夜晚。

近十幾年來 最好的 華語古裝戰爭片，立意人物理念衝突演技畫麵服化道方方麵麵都做到了，為何當初裝逼犯那麽多隻給3星，然後被喂了十幾年屎一樣華語電影以後，這幫逼臉被抽得生痛，但還是咬緊牙關，繼續吃屎

小矮人的歐洲行…片中的巴黎，更為平淡質樸，天空和建築物采用暖黃色調，一幀幀畫麵如同老照片。連諾奔跑去尋找艾米麗時白鴿驚起飛過，街頭喧囂的叫賣聲，仿佛就是九十年代末的巴黎應有的樣子。

這種類型，敘事次要，氣氛第一。營造氣氛，對白第一。對白要敢省，這部顯然沒做到。奇情是點睛，但奇情必有奇遇，徐靜蕾有個幾把奇遇，隻有作。劉德華、金城武的智商削弱了情義的感染力。李連傑的思維模式跟徐靜蕾一樣不著調。即使忽略電影對曆史的戲謔，故事邏輯依然感人。