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“我對他們沒看法，但他們不應該在這裏”，當羅馬尼亞成為二十年前蒙吉作品中的“西方”，小村子齜牙咧嘴間的古老敵意，同樣野蠻、暴力。大陸影迷若略知特蘭西瓦尼亞和歐盟現狀二三（感興趣與否是另一回事），欣賞更無礙。充當外勞的羅人，在德在外受侮辱歧視。這不妨礙他們在村裏頭，聚眾敵視想象中的“穆”、“黑手”、“爬蟲類繁殖”，驅趕在眼前晃過的麵包工，同樣不妨礙羅族與匈族杠幾嘴。老爹試圖把伊索的道理授以兒子，最後卻迷茫不知。MacBook傳出來的搖曳音樂，與其說是情欲招魂，不如說是來自東方的想象？貫穿全片的雪景時空，都憂鬱、迷人。

俄羅斯珍藏電影展@頤堤港。個人觀影經驗裏攝影最厲害的一部，震撼難以言傳，隻能坐在大銀幕前感受這如生出翅膀自在飛翔的鏡頭才能體會。真正偉大的左派電影，技術上既先鋒又純熟讓它具有觸及永恒的質地；而政治上對資本主義直擊要害的批判和濃烈的人性關懷，也讓我信服了作為政治宣傳的藝術作品，也可能達到不朽。我無法多言，再拉個三五遍片膜拜之前，我無力多言。

這個劇本拿最佳編劇也沒有問題，生活細節中處處伏筆，看似總是不經意，卻又牢牢控製著節奏，核磁共振和熊最後成了點睛之筆。最後當問題呼之欲出的時候，它給了一個鎮得住片子的牛逼收尾，蒙吉在這方便太強了！

安靜到乏味的title card，從一群無法說話的孩子們出現後開始變得有趣。眾生苦，亂世象，這片子可能隻能這麽碎。

單論辯論場景，在言語交鋒的陳論中將主題從單一的種族問題提升至了工作薪資、資本矛盾與國際秩序中人員流動的諸多維度，在最簡單的鏡頭中表現了複雜多緒且纏繞在一起的現實問題。但透過這可稱為幹脆直接、或可說為堆積口號的中心場景去回顧之前的段落，就越發對比的透出蒙吉在鋪墊上的極端失效。以往具體問題被更為了多向現實的呈現，在小鎮生態的節日時間限定與人員接觸中，並沒構建其完整的群像，而隻是雙主線中工作與種族問題絕對占優的全球資本秩序的粗糙呈現，辯論後半段議題不可聞也未可見。這倒可以解答為何會采取全隱喻化的懸疑設置，就是源自部分現實的書寫缺失，需要用懸置的隱喻去填充。與之一起空置的還有太多人物的可信細節，婚外段落俗套且呆板，太多主題牽連上的硬性設置，甚至使主線反受其害，喧賓奪主的搶過了太多關注。