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如果代入“後九七”的背景，《暗花》更像是在表達一種狀態，衰滯又無依。對於劉青雲飾演的耀東和梁朝偉飾演的於琛的具體身份與身世沒有做過多交代，給足了觀眾延伸想象的空間。耀東手上撥弄的彈珠、阿琛反複擦拭的手絹、街道上弛行的空車、沒有等到的快艇……種種意象組接，衍生出一種不同於《字頭》的黑色電影類型化表達。《暗花》本身是層次多樣，質感豐富的。空氣中浮蕩的塵埃是一種質感、械鬥後殘留的玻璃碎片是一種質感、結尾帶有死亡預警的雨水是一種質感……我最喜歡審訊室耀東和阿琛的對手戲調度以及結尾廢舊工廠內二人的械鬥，耀東與“假耀東”形成鏡像（此處鏡子也有隱喻），相互對峙，即使是勝出者也難逃死亡宿命。“你跟我就像彈珠一樣，會滾到哪裏，何時停止，都是身不由己。”耀東的台詞即是對影片所想闡發的死亡與宿命論的最好注解。

我就喜歡李連傑頭腦簡單 。

警局一出動就動次打次的bgm迷之喜感。拘留室對峙那漫天的頭皮屑哈哈哈。鏡子槍戰那不知道有什麽意義。ps，這片究竟跟澳門回歸有沒有關係呀？

死刑之折磨在等待，於是電影的最後半個小時都是在等待那一刻的到來，死囚終於懺悔，觀眾也隨著死囚一同漫步。信仰的力量在這裏如此強大，能說服修女共情死囚的恐懼，也能給直麵死亡之人以審判和安慰。死刑對任何人都不能算是好結局，但終究是一種終極教化和寬慰生者的可能性。西恩潘的死刑戲太牛了，顫栗得如此真實，《綠裏奇跡》裏那些演員和他的水平及洞察力相比高下立現。

你我都是小人物,命運可能掌控在別人手中.