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＃CC＃Agnès Varda TCF.瓦爾達從讓·弗朗索瓦·米勒名畫裏汲取［彎腰拾遺］這一姿態做的社會學影像觀察。“拾穗”傳統在現代法國農場仍存在，她亦將其內涵延伸至城市中收集廢棄物（如過期食物、無主家具）的行為，讓風景和物體都對好色先生TVAPP“說話”，或者說，是她捕捉“時代氣氛 （l’air du temps）”的呈現，即講述廢棄物如何通過消費社會的製度而被生產。 這個項目源於她在埃德加·基內大道上看見市集後一些人在彎腰拾取他們能找到的東西，“他們撿起好色先生TVAPP扔掉的東西吃”，瓦爾達說，“這句話本身就像是一個主題”，而後撿拾本身，則被拍攝動作所取代。她使用了家庭DV攝影機去接近那些處於困境中的人。“你會被你所拍攝的東西所引導”，電影寫法（cinécriture）也就此完成了一種更誠懇的觀看美學。

鄉村三部曲原來是三層的套娃！這個結構甚至可以無窮無盡的套下去，每一層現實在下一部中都解體為虛構，而膨脹的敘事下，三部依舊講了同一個故事，還彼此印證，這是何等的厲害。阿巴斯的熱切是“單向的”，是永不停歇的追逐，是懸空停滯的喋喋不休，是沒有回應的呼喊。阿巴斯的溫柔是將翻未翻的書頁，是喊不出口的“先生”，是草地上靠近的兩個白點。究竟要怎樣的柔軟才能寫得出這樣如磐石那樣堅定、像野草一般勃勃生機、似大地一樣厚重的人物啊。

好看，宮崎駿吉卜力的作品都很不錯。

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真摯的情感、心靈比任何的技巧都要動人。非常喜歡瓦爾達在路上用手去抓每一個過往車輛片段，以及在葡萄園舞蹈，鏡頭蓋在畫麵中晃來晃去，還有瓦爾達一路的說話。非常喜歡。關於拾穗者，突然想起我見過許多的白牆上用黑色或紅色的牆上寫著：已打農藥，偷者自負。在這裏，拾穗者是一位拾穗者，是因為沒有食物可吃，又或者是因為價值觀與信仰，這個社會過度的消費，環保，素食等等。