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全七章完結之後一口氣看的，即使這樣也覺得小驚豔，第一章的節奏沒讓人進入狀態，但非常華麗。

早期深田晃司的影片風格反而比想象中更為主流，容易接受的同時，對於“他人即地獄”的呈現更為幼稚，單薄，淺嚐輒止。而《河畔的朔子》更多展現他對於畫麵質感的偏愛，當朔子穿著紅色連衣裙踏入河中的一幕，完全屬於美術或者畫意攝影。另一方麵，在影片中依然可以看出深田晃司想要表現更為宏大的議題，關於福島核電站以及對於印度尼西亞這個異域國家的興趣，但在這部如同少女日記的影片之中，它們都逐漸消失。而不同於其日後“闖入”性質的影片，在《河》中，以朔子第三人稱所呈現的人際關係，以及“成人社會”的潛規則依然是影片的中心，幾乎並未構成幽靈視角或 “如同物一般的人”，僅有一場例外：海希江與女子學校新來的老師在車內聊天時，鏡頭突然對準後座關於印尼大屠殺的書籍封麵——來自異國的幽靈在這一刻闖入表麵平靜實際殘酷的湘南小鎮。

真人歌舞版《南方公園》。有些笑點設計的非常有想象力，製作、表演極具水準，遠比國內類似喜劇的品味高級。

No. 26 偷窺日常。

“逃走有兩種，漫無目的的逃走和有目的的逃走。一般將前者稱為下墜，後者稱為飛翔。”