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所有的判決都需要經過法庭，所有的懲處都需要治安官，牛仔不過是維護這種關係的出場人物罷了。所以美國西部電影中的牛仔永遠是正直、果敢和神勇，尤其是老牛仔，帥得掉渣。

好得想細細哭一場。家人是每個創作者最初的素材，和創作母題的來源。導演的視角也從一開始的欣賞、融入、主觀讚美，到冷靜、旁觀、全然記錄展示。大概就是從姐姐的葬禮開始的。傳統的擊鼓喪歌簡直像匕首一樣插入心髒動彈不得。而此後父母每一次悲傷、輕泣、歡笑、歌唱，導演都不再處於兒子的視角，而是真正的創作者模式。詩一般的幾個鏡頭久久難忘。風吹動紅色薄紗窗簾，枝條灑落窗前的婆娑姿態，父親母親田野間唱歌。從沒發現，內容不涉及家國民族的老歌，那麽動人。

小謝還記著我這點兒愛好，前幾天跟我說學校開了個電影ftp，都是“不好找”的片。估計還是zm帶的那些人搞的吧。這世道隻有校園網才像社會主義。沒想到還真有幾部想收的。《傳信人》是《20世紀的電影》裏僅剩的幾處留白之一。可惜沒字幕，又看得斷斷續續，隻好抓大放小。

很是喜歡。普通人生命長河裏的花開花落，悲歡離合。燕子飛走了明年還會回來，走掉的人呢？爸爸媽媽大姐都非常可愛，歌聲與旋律回蕩在生活的每時每刻。相聚的歡愉，離別的惆悵，永別的心碎，一點一滴重拾快樂的不易，像一幀幀掠過的舊照片，又帶著生活的分量撲麵而來，讓人心酸，躲閃不及。對於一些人來說，不管到達多遠的遠方，家是那個最溫暖最堅韌的原點。一個人看很好，在這樣的影像中回首走貴的路；也很適合和家人一起看，在樸素的歌聲中加熱溫情。