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忽略輕喜劇的外殼和糟糕的譯名，這也是個不錯的律政劇。

8/10。完全用傾訴呈現回憶，從動作內在的情緒起伏出發，如開場鷹的視點下特拉維斯行走在荒漠中、不緊不慢地在陽台整理鞋子、穿著西裝與兒子沿著街道兩旁散步回家等，很自然地觀察到慵懶狀態的原始質料。不難發現，僅出現於照片上的德州巴黎象征著簡，對簡的強烈占有欲希望她一直能在自己的視線內，他漂泊是因為找不到和簡曾經的幸福，就像橫穿公路上方長橋時惡語連連的瘋子，無法返回文明世界，當家人在沙發上觀看錄像，特拉維斯從盯著的屏幕回望躲在魚缸後的兒子，最後埋頭痛哭；當他找到簡工作的樓房，一張自由女神的巨大牆畫暗示他要給簡自由，在色情隔間的第二次對話，簡關掉了表示釋放痛苦的台燈，背對玻璃而坐的特拉維斯此刻與簡互相審視對方的靈魂，他在停車場觀望著簡擁抱兒子像錄像中一樣歡樂的旋轉，明白為了簡擁有自由得離開她繼續流浪。

摧毀與重生。不同於所有“愛樂之城”式浪漫虛幻景象，它呈現的是爵士之城在故事之外的、地麵與泥濘中的模樣，以及它的力量究竟源自於何方。大衛西蒙的無比細膩，體現在每個角色、每場戲、每個場景與細節——從音樂到社群人情甚至烹飪——都豐富可信且完全不乏詩意。很喜歡日本樂迷與巴蒂斯特見麵那場。

亦莊亦諧，在諧謔惡搞和深情款款之間切換得那樣自然流暢

這麽飛，這麽爽，這麽天馬行空的想象力，三個字：屌炸天。