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對極右翼種族主義者的勸誡規勸，把歧視問題歸咎於個人的仇恨不滿情緒，片名裏的History僅僅隻是當代史現實問題的一個側麵。回憶的閃回段落用黑白畫麵，現在時的一天經曆用彩色畫麵。最核心的點在於諾頓如何發生思想轉變，獄中那段稍微欠缺足夠說服力，還是在用個體偶然經曆去推導，沒有真正涉及到矛盾核心。不是隻有底層貧困人群有種族歧視思想，在上層富貴階級裏同樣存在，無非一個直接表露訴諸暴力，一個順應潮流偽裝起來，按本片裏的觀點如何解釋呢。

這部也很經典啊，感覺是改編朱德庸的最成功的一部。哎，當年胡美麗還不是陳冠希的小媽。。。美麗，你何苦呢。。。

才看這電影沒多久，雖然覺得男主的思想轉變的原因過程，實在沒有片名這麽大氣。不過真心得感慨，諾頓真是可攻可受，看看這形象，再想想《一級恐懼》《草葉》裏的樣子。

謝君豪也是這個問題，他始終無法理解入戲和神經質的差別

止不住地想起濱口龍介與《夜以繼日》，對於女性心理外化而成的生活百態以放大鏡式的觀察展現出來，卡薩維蒂肯定經曆過這種讓人精疲力盡的家庭爭吵才能如此準確地再現人與人之間恒常的溝壑，一種無法度量的心的距離。最有趣的角色莫過於三名孩子，作為兒童在場卻從不以他們的視角去敘述，他們是“瘋狂”的觀察者，也是“瘋狂”的受害者。一個絕望的女性如何可能不發狂呢，她要“表演”如此多的角色，而deliriousness不正是現代都市和資本社會最常見的一種“表演”嗎