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南方來的孩子也會被伊斯坦布爾的大雪感動到。在城內闖蕩多年的攝影師馬赫穆特和剛到城裏的尤瑟夫早已經屬於了不同的階級，他們各自的憂愁與孤獨也各不相同。尤瑟夫初來乍到，整日為了生存與母親的醫藥費發愁；而馬赫穆特卻為妻子的離開，母親的病危和生活的乏味而感到空虛無意義。尤瑟夫的到來，讓兩種不同的階級聚集到同一屋簷下，無限放大了他們的矛盾。他們的交流幾乎都是無意義的、疏離的，唯一的有效交流或許還是他們爆發衝突爭吵的時候。而直到影片最後，尤瑟夫離開後，馬赫穆特拿起他曾經嫌棄的尤瑟夫留下的劣質香煙，望向地平麵的遠方，他們兩人或許才會有那麽短暫的理解。

相比洪常秀，我更愛張律了。有人詬病他的刻意和設計痕跡，但我好喜歡他的黃粱一夢、神鬼氣質。如果洪常秀是知識分子的呻吟，他對邊緣人群的凝視我更願理解為是李滄東式的溫柔。

“金錢和珠寶不是一切，人生還有其它的”然後畫麵切到一幅幅超現實的畫上，那些畫可真好看。（大概76分鍾處）

幾個封閉的人，進行著一段封閉的感情。

SIFF*梅龍鎮。格局小但挖得深，馬赫穆夫與尤瑟夫仿佛不同時態的同種投影，尾隨對象、照顧母親、閉門電話乃至格格不入的遊蕩，他們的距離投射的是一種生活與另一種生活的距離，包括又不止於城鄉，遠方遠方，遠在誰都不知道自己身在何處，家在何處。錫蘭用一個電視畫麵、一段夢境、一支煙就串起了兩者，串起了被時間隔開的漂泊。環境聲比對白更訴說，潛行者接小黃片真宅男心思。影院差，座位差，擋不住膠片攝影之美。