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先讀的小說，後看的電影，感受相同——淒雨無休，目之所及唯有泥淖。有人自以為是逃脫者，不過是走進了另一片泥淖；有人自以為是旁觀者甚至得利者，不過是邁入了更加扭曲的死循環。 至於政治隱喻，各取所需吧。 貝拉·塔爾的鏡頭語言太好，不少場景凝練並超越了我在翻閱原著時想象的畫麵。

退步，大退步。個人英雄主義對抗國家機器這樣的類型化作品韓國已經拍過太多，可惜了dp題材的新穎。第一季真正做到打動人心的是最終回歸了個人情感，第二季想要拔高立意，放大視野，卻落入窠臼。

花開的時候，我想起了你；落雪的時候，我有想起了你；春夏秋冬都很好，倘若你在。 不過話說回來，這是《玻璃之城》的續集嗎(@﹏@)~

豬與軍艦、日本昆蟲、赤色殺機⋯⋯至少在這三部作品中，今導筆下的男性如此不堪，他們身心孱弱、行止猥瑣，對女性瘋狂的占有欲和盤剝，有一種垂死掙紮的瘋狂，外強而中幹。何以至此？我猜與戰敗之後的失落挫敗自責密切相關。女性在這樣的泥潭裏，染汙，苟活，掙紮，蟲豸般卑微卑賤又強韌。豬的結尾，姑娘逆向而行，到異地尋找異樣的人生；本片結尾，女兒是拖拉機手，我想，即使母親執意把她拉回泥淖，她也必不會重複上一輩的宿命。今村用近於自然主義的方式晾曬醜陋的人性與民族性，到底還是留下了希望的光。在對待女性的態度上，溝口和成瀨是爆棚的同情，今村昌平是暗自讚歎吧。同時，他對宗教的批判忒辛辣，豬艦中黑老大的文身、本片淨土宗的懺悔與“生意”，忒狠。比起這些，他可能更膜拜原始的山神吧，正對應他那些土地一樣安忍藏納萬物生的女人

1. 不是就著爆米花而是就著一日三餐邊吃邊看的電影。2. 學校可以為這部開個課，一節課看一小時，夠看一個term的。3. 憑我目前這點生活閱曆是不能夠完全領悟其中真諦的。